電影《花樣年華》中的主題音樂正是具有象征意義的。這部電影是王家衛(wèi)導(dǎo)演的第七部電影，是一個(gè)關(guān)于遷徙的愛情故事，改篇自劉以鬯的《對(duì)倒》。電影曾獲英國(guó)獨(dú)立電影大獎(jiǎng)最佳外語片，法國(guó)凱撒電影獎(jiǎng)最佳外語片等獎(jiǎng)項(xiàng)。 《花樣年華》的電影音樂，不但使影片帶有濃重的懷舊氣息，更使整部影片有了一種既浪漫，又曖昧的情調(diào)，散發(fā)出一種王家衛(wèi)電影特有的唯美主義氣息。電影中使用了多種風(fēng)格的插曲音樂，有中國(guó)戲曲，爵士樂，巴洛克弦樂等等，音樂在影片中華麗地展現(xiàn)，使人感覺整部影片像是上個(gè)世紀(jì)上半葉東西方流行音樂藏品的展示廳。 《花樣年華》中的主題音樂《Yumeji’s Theme》取材自日本著名導(dǎo)演鈴木清順的電影《夢(mèng)二》，由日本著名電影配樂家梅林茂作曲。樂曲由小提琴演奏，以g小調(diào)為主調(diào)，作曲手法采用了多旋律，復(fù)音音法的復(fù)調(diào)法，樂曲的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是以模仿手段寫作的連續(xù)體，但可看出明確的呈示、發(fā)展和再現(xiàn)因素，比較強(qiáng)調(diào)曲子的情感起伏，很看重力度、速度的變化，帶有典型的巴洛克音樂風(fēng)格。3/4拍的圓舞曲節(jié)奏，樂手強(qiáng)而有力的演奏下，顯得強(qiáng)烈而又跳躍，具有律動(dòng)感，渲染出影片強(qiáng)調(diào)的那種優(yōu)雅的調(diào)子。在影片中，當(dāng)“Yumeji’s Theme”的主題音樂出現(xiàn)時(shí)，我們都會(huì)把注意力從劇情轉(zhuǎn)移到音樂上，因?yàn)檫@個(gè)突出的主題音樂總是與畫面中人物動(dòng)作的升格處理相結(jié)合，讓我們不得不對(duì)此進(jìn)行關(guān)注。 “Yumeji’s Theme”的主題音樂一共出現(xiàn)了9次，基本都是在男女主人公周慕云和蘇麗珍相遇時(shí)出現(xiàn)，為影片增添了復(fù)雜而模糊的獨(dú)特情調(diào)。 主題第一次出現(xiàn)，是在主人公搬家成為鄰居后，一次打牌，使兩人相互認(rèn)識(shí)，這一擦肩而過的鏡頭，加上畫面的升格處理，使影片從音樂到劇情的主題，突出地顯現(xiàn)在了觀眾面前，給人一種預(yù)示著某些事情要進(jìn)一步發(fā)展的征兆。 主題音樂第二次出現(xiàn)，是在周知道被老婆欺騙后，到巷口吃云吞，遇到獨(dú)自一人的蘇從巷口打飯回來，兩人又一次擦肩而過。主題音樂再一次推進(jìn)著劇情的發(fā)展，讓我們?cè)谏衩囟�有律�?dòng)的音樂中感受到男女主人公在巷子這種狹窄的空間里走動(dòng)時(shí)，各自內(nèi)心的苦悶和壓抑。 第三次主題音樂的出現(xiàn)，依然是兩人在狹窄樓梯中擦肩而過時(shí)出現(xiàn)的。畫面中昏暗的燈光和淅淅瀝瀝的雨聲，加上小提琴單音色演奏的曲調(diào)，使得主人公郁悶的心境與壓抑的環(huán)境交織在一起，更加象征性地體現(xiàn)出音樂伴隨畫面的令人費(fèi)解的神秘色彩，預(yù)示作用加強(qiáng)。主題音樂在這部影片中，總是起到提示與強(qiáng)調(diào)的作用，仿佛音樂一出現(xiàn)，我們就能隱約感受到兩位主人公之間朦朧的關(guān)系。 之后，主題音樂又反復(fù)出現(xiàn)了六次。第四次的場(chǎng)景是在周租住的旅館里，為了寫武俠小說，兩人進(jìn)行交談，然后在雨中，周先回了家。第五次是男女主人公在辦公室和家里各自寫著東西，然后又一起進(jìn)行切磋。第六次是兩人在旅館一起寫小說時(shí)，出現(xiàn)的。第七次，兩人在兩地互相思念，這種思緒又一次伴隨主題音樂，表現(xiàn)著人物內(nèi)心的憂傷。第八次主題音樂是周準(zhǔn)備要去新加坡時(shí)，兩人在雨中依依惜別時(shí)出現(xiàn)的。這幾次的主題音樂，與之前三次有了不同，畫面不再采用升格的形式，而是將幾組不同的場(chǎng)景拼接在一起，音樂像是在講述故事一樣，推進(jìn)著劇情的發(fā)展。隨著主題音樂和主人公畫面的反復(fù)出現(xiàn)，觀眾已經(jīng)漸漸地接受了這種音樂伴隨氛圍的形式，使人們對(duì)故事的發(fā)展和人物情感表現(xiàn)，更加容易接受，并且覺得理所應(yīng)當(dāng)。 影片中第九次主題音樂的出現(xiàn)，已經(jīng)是故事結(jié)束后。這時(shí)，周已經(jīng)把自已與蘇麗珍纏綿悱惻的愛情秘密永遠(yuǎn)地封在了吳哥窟墻壁上的小孔中。這段主題音樂，雖然沒有了故事一開始時(shí)的震撼，但是伴隨著這熟悉旋律的最后一次出現(xiàn)，觀眾得到了對(duì)故事和人生更深入地思考。 主題音樂《Yumeji’s Theme》的使用，使上個(gè)世紀(jì)60年代的香港，在懷舊中帶有一種淡淡的哀愁。隨著男女主人公的反復(fù)相遇，主題音樂都會(huì)出現(xiàn)，這反映出兩人之間試探或揣測(cè)的愛情，他們的情感隨著男主人公對(duì)小洞的訴說，永遠(yuǎn)得成為了一個(gè)謎。王家衛(wèi)導(dǎo)演力求通過一些重復(fù)的鏡頭，配上這首主題音樂，反反復(fù)復(fù)地出現(xiàn)，來追求一種影像與音樂混合的化學(xué)效果。影片像是在告訴我們：生活或許每天都是重復(fù)的，或許每天都在反反復(fù)復(fù)做著相似的事情，但人生因?yàn)橐恍┪⑿〉募?xì)節(jié)，早已改變了它最初的樣子。當(dāng)周慕云在云吞攤邂逅了蘇麗珍，周慕云的世界里出現(xiàn)了蘇麗珍這個(gè)微小的細(xì)節(jié)時(shí)，一切都改變了，不可避免地產(chǎn)生了一段感情，盡管這份感情最終帶著一種悲傷落幕，盡管剩的只是一種緬懷。同一個(gè)音樂，同一個(gè)場(chǎng)景，我們可以看出周慕云與蘇麗珍的心態(tài)和心境，經(jīng)過時(shí)光的激蕩而有所不同。 在影片中使用象征性符號(hào)作用的主題音樂，能夠使電影的主題更加鮮明，能夠使觀眾引起更加強(qiáng)烈的共鳴，能夠讓劇情的發(fā)展更加流暢自然。所以，在電影創(chuàng)作中，應(yīng)該對(duì)影片配樂的選擇作深入的研究分析，找到最適合故事發(fā)展的主題音樂，或許會(huì)令影片散發(fā)出意想不到的光彩。